一、“熊猫”携手《无间道Ⅲ》人民大会堂上演“双赢”（论文文献综述）
黄勇军[1]（2018）在《纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）》文中指出在中国现当代影视文学史上,影视小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在。它既为我国影视剧的创作发展做出了积极贡献,也为影视文学增添了新的题材内容和新的创作样式;它既是影视艺术不可或缺的一部分,也是现当代文学的有机组成部分。然而,长期以来影视小说并未得到应有的重视,很少有研究者总结其创作成就,关注其在影视史和文学史上的地位与价值,梳理其发展演变脉络,探讨其创作规律。因此,开展对影视小说这一文学现象的研究,对于梳理中国现当代影视文学发展的历史过程,再现中国现当代文学史的完整面貌;对于拓展影视史的研究范围,总结影视创作的历史经验与教训,启迪和促进当前影视文学艺术的发展,都具有重要价值与意义。电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。电视小说是对电视剧或电视剧本进行文字改编和再度创作而形成的小说,它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。影视小说则是为了言说的便利而对电影小说和电视小说的一种约定俗成的简称。鉴定是否为影视小说应坚持两大基本准则:一是在创作依据上必须是根据电影/电视剧本或影像文本进行的改编与再创作,二是在创作时间上必须是在影视作品拍摄过程中或摄制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影视小说认知上存在的误区,为维护影视小说文体形态的纯正性与独立性打下坚实基础。中国现代电影小说的生成与发展和中国现代电影以及现代小说的生成与发展紧密相连。1910年代初以周瘦鹃等为代表根据外国电影改编的“影戏小说”为我国早期电影小说的发展提供了重要的启发和借鉴。而根据中国本土电影改编的电影小说的早期形态电影本事以及“影戏小说”则到二十世纪二十年代初才开始出现。1930年代以后电影小说成为“文学新品种”并得到文学界的承认,1940年代中后期电影小说更进一步成熟并开启发展的第一个高潮。解放后电影小说进入了缓慢的发展阶段,“十七年”电影小说在多重挤压下犹如戴着沉重枷锁的“舞者”在特殊的政治、文化、艺术形成的“辉煌”与“惨淡”的“舞台”上艰难“起舞”曲折前行。新时期电影小说则出现了缓慢而艰难的复苏,但并未形成规模化、系统化的创作局面。1990年代以后又特别是进入新世纪以来,在影像文本的电影和纸质文本的文学二者双向“合谋”的共同诱导与塑造下,这一时期的电影小说呈现出了全新的、别样的风格与特色,并推动电影小说出现了第二次发展高潮。由于我国电视剧发展的相对落后导致电视小说的诞生比电影小说晚近七十年,直到二十世纪七十年代末八十年代初才蹒跚来迟。电视小说经历了1980年代的短暂沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的创作者文体意识懵懂、艺术水准粗陋、市场接受程度低下而逐渐走向21世纪以后的文体创作自觉、运作模式娴熟、优秀佳作叠现的成熟与繁荣阶段。电视小说以及电影小说也在新世纪逐渐取代影视文学剧本成为影视文学的“最重要类型”。在厘清电影小说与电视小说演化历程总结其发展规律并由此建立影视小说系统的生长谱系基础之上,从文体的角度深入影视小说内部探讨其文体建构的策略及其特色可以发现,影视小说既广泛借鉴了影像叙事的技巧,又充分发挥小说艺术的优长,将影像性与文学性有机结合,也因此成为影视对文学影响最为典型的代表,成为影视与文学联姻产生的“宁馨儿”。影视小说是蕴含影视基因最为丰沛、受到影视影响最为深刻、借鉴影视艺术形式最为多样、运用其相关技法最为成熟的小说文本形态。其中,被誉为“电影的灵魂”的蒙太奇作为电影最基本的镜头语言对影视小说产生的作用与影响也最为广泛和深远。此外,影视小说借鉴影视的空间结构形式和影像视听技巧,以时空的有意错落、重置、交叉、破碎等打破情节的逻辑性与连续性,以多重空间的叠合、并置、交错等摒弃传统单一的时间线性叙事模式,凸显共时性与现时性的“空间化”叙事效果,表现出明显有别于传统小说的艺术技巧与审美特征,成为现代小说空间化的“最突出的代表”,也是影视小说有别于其他小说所具有的独异性和规定性之一。文学活动本质上是一种传播活动,从影视小说的外部生态场域来考察影视小说的生成与运作情况可以发现,以出版社为主体的传播媒介对影视小说的生成与发展有着枢纽性的、不可或缺的重要影响和作用。特别是1990年代以来,作为生产精神产品能动主体的出版社的一系列体制机制改革为影视小说的繁荣既提供了重要保障又激发了不竭动力。同时,在影视小说生成链上的三大相关主体——作为影视剧生产制作主体的投资出品方、作为影视小说创作主体的改编创作者以及作为物化载体媒介主体的图书出版社中,改编创作者作为关键主体直接决定影视小说的艺术水准与市场价值,影视投资制作方则以其广泛的市场影响和强劲的资金实力逐渐占据主导地位,三者在遵循影视剧生产规律、小说创作规律、图书出版规律“三大规律”基础上多方联动,互融共生,以各自强大的内生动力充分调动各方资源要素参与影视小说的创作生产与营销运作,推动影视小说在新世纪迅速发展并走向全面勃兴。
刘点点[2]（2011）在《跨媒介时代的文化产业 ——市场关系中的中国当代影视》文中指出在中国这样一个拥有庞大人口和经济高速发展的国家,在商品经济即传统的实业产业链达到了价值的饱和,形成了长尾现象的时候,文化产业作为市场经济条件下文化建设的新型形态,在当今中国的社会经济中起到越来越重要的作用。而文化产业的实质是通过对文化产品的开发、创造和传播,来产生经济效益。媒介作为文化产品传播的平台,是文化产业实现价值的必要工具。如果要用两个词形容近十年来中国的传媒发展,那就是“一日千里”和“刮目相看”。各种新媒介、新技术层出不穷,中国的全媒体时代已经到来。跨媒介的竞争也日渐激烈,目前电子媒介无疑赢得了最大的市场占有率。所以影视作品借助这一优势成为最大众化的文化形态而受到普遍关注,同时也被卷入了市场经济发展的浪潮中。本文旨在通过对市场关系中的中国当代影视的研究,来分析跨媒介时代的文化产业的发展现状及前景。内容包括中国影视企业如何通过进入资本市场吸纳新资源,促进行业发展；影视行业如何通过对互联网等新媒体的良好利用探索未来的发展方向；分析当代中国影视作品中出现的题材匮乏、媒体间的恶意竞争、重“利”轻“质”等现象；利用影视作品的“软实力”塑造国家、城市形象,更大范围的传播中华民族文化；通过时下出现的影视作品与网络游戏结合的崭新形式,探讨影视市场发展的更多可能性；论述经典艺术,如文学、戏剧、舞蹈,和好莱坞及亚洲其他地区的外来影视文化给中国影视带来的影响。选取当代中国影视发展中的标志性事件,通过现象描述,数据佐证,背景介绍和分析等方法,来阐述观点。中国要成为一个强国,不仅要在经济、科技和军事等“硬实力”方面具有全球影响力,同时还要具有一流的“软实力”,一流的文化原创力,一流的具有全球影响力的大众传媒和一流大众文化等。当今中国大部分生活领域中的终极目的是追求利润,文化市场也是如此。对受众口味的迎合成为文化产业利润的基础,也是大众文化成为主流的原因。文化产业最重要的作用就是运用文化产品吸纳资金促进经济的发展,再利用雄厚的资金力量以产业化的形式来提升、发展文化。但国家文化影响力的提升,不仅取决于文化产品内容的独特魅力,更要有先进的传播手段和传播能力。当下,全球的媒体行业正在进行着革命性的变化,面对全媒体时代,广播、电影、电视、出版、报纸、杂志、网络等行业都在脱胎换骨的变化中谋取生存空间。单一的信息渠道已不能满足受众的需要。信息爆炸、资讯泛滥,跨媒介联手现象已屡见不鲜,只有找好定位才能准确的达到目标。本文对市场关系中的当代影视进行了全方位的研究与剖析。在跨媒介时代的文化产业发展中不能在追求利益最大化的前提下,一味的迎合受众,满足现状。应该在接受并发扬市场经济所带来的正面效应的同时,对负面效应进行理性的审视与批评。突破瓶颈,推陈出新,找到正确的发展方向和途径。
叶子吟[3]（2011）在《岁末的喧嚣与静思 ——国产贺岁片市场营销初探》文中研究指明进入21世纪第二个十年,在国产贺岁片的带动下,中国电影消费市场开始呈现出强劲的复苏势头。除了大导演们纷纷转而投身贺岁片的拍摄外,一些新晋的年轻导演也凭借着新颖的电影风格从贺岁档票房中大肆吸金。中国电影业从国产贺岁片中不仅重拾了票房市场,同时也拾起了电影产业化繁荣发展的信心。那么究竟是什么原因让国产贺岁片能从原本日渐衰微的中国电影市场率先突围,并带动国产商业片迅速复苏?国产贺岁片十二年的历程究竟给中国电影产业带来哪些收获和启示呢?论文针对这些问题,从历史原因、市场营销等多角度,结合国际视野,对国产贺岁片进行系统的梳理和分析总结。
王整[4]（2009）在《功夫在“幕”外 ——中国电影产业营销模式发展分析》文中研究表明电影营销是指影片经营者通过对电影的深刻理解,将企业营销的因素渗透到电影的整个过程,提升电影这一特殊文化产品及服务的附加值,更好的实现市场交换的一种营销方式。电影本身是集商业性、艺术性和大众传媒性于一体的特殊文化产品,营销是电影传播的最佳方式。好莱坞是世界商业电影王国,如今正以惊人的速度向全球覆盖和扩张,好莱坞电影的成功得益于它遵循了电影市场的基本法则,适应了电影行业固有的生存环境,正确合理的运用了电影营销模式。而传统的中国电影缺乏科学有序的营销传播机制:电影市场条块分割,地区版权垄断盛行、发行环节繁复累赘、营销成本居高不下,相互竞争不当。电影人更多地重视电影产品的开发和制作,对电影营销和电影产品开发则相对弱视。文章通过对中国电影产业、中国电影营销模式的现状进行分析、从营销学4P和4C的理论上对中国电影营销进行了分析,并提出了中国电影需要横向跨行业资源整合、纵向贯穿产业链整合的理念。同时,文章还把电影按资金投入的多少,从大、中、小如何进行整合营销进行了案例分析和理论总结,也按照影片类型的不同,对种类繁杂、百花齐放的各种各样的类型电影如何进行整合营销进行了分析和总结。最后文章还针对如何深入改革电影营销的非市场因素进行了分析,并提出了许多富有真知灼见的观点和建议。
吴文杰[5]（2009）在《国产贺岁片营销十年》文中进行了进一步梳理国产贺岁片以“突围、救市”的姿态诞生于中国电影市场,虽然有关贺岁片的定义至今争论不休,但毋庸置疑的是国产贺岁片见证了整个中国电影市场的营销历程,国产贺岁市场营销代表了目前中国电影市场的营销水平。从当初中小成本电影的异军突起到如今大片贺岁的市场繁荣,中国国产贺岁片经历了一个由单一到多元的十年历程,目前大家对贺岁片的研究大多集中在对电影影片本身的分析与评论,或者是对国产贺岁电影“开山鼻祖”的冯小刚导演的电影风格研究,或者是对贺岁片对中国电影市场的利弊分析等等,对以扮演“救市”角色出现的国产贺岁片,大家都忽视了对其具体营销策略的探讨,面对着国产贺岁十年以来上演的一次次的票房神话,我们不得不认真考量国产贺岁片营销十年的点点滴滴,这无疑是对我国孱弱的电影营销市场具有这举足轻重的借鉴与指导意义。从某种意义上讲,国产贺岁片发展史就是一部国产电影的营销史。为此,本文从市场营销的角度切入,立足于国产贺岁片的十年发展历程,采取从横向、纵向两个维度,点、面结合的分析思路,辩证地剖析了国产贺岁市场的营销发展状况。全文主要分为三大部分:首先,主要从是电影产业化角度回顾国产贺岁片的历史,纵向地梳理了国产贺岁十年的市场概况。试图概括出过去十年里国产贺岁市场的发展规律,并从横向维度探寻了“冯氏”贺岁片的品牌塑造每个时期的不同特点。其次,对国产贺岁市场营销状况进行了辩证地剖析。根据国产贺岁电影的市场状况,梳理出他们的营销亮点,试图进行分类概括。同时对国产贺岁市场“营销热”进行冷思考,分析其不足的地方。最后,重点地结合国产贺岁经典营销案例,具体地分析国产贺岁片营销的技巧与策略。通过以上的论述,本文得出结论:在电影产业化进程中,必须要借鉴国产贺岁市场的营销经验,以观众、市场为中心,重视发行与营销,积极维护版权,努力开发衍生品市场,树立“高概念”理念,实施整合营销策略等等。
过滔[6]（2004）在《事件营销研究》文中指出这几年来国际和国内的经济形势一直都是阴晴不定。美国经济在“9-11”反恐后一直不景气，其他国家和地区如欧盟，东南亚等的经济也进入了相对平稳甚至倒退的时期，日本甚至连续十几年都走不出衰退的阴影。在国内，消费不畅、企业之间竞争激烈、产品过剩，人们普遍反映挣钱难、发展难。在这种情况下，花小钱办大事，利用各种事件的内在价值，与自己品牌产品的特点及广告创意相结合，以尽可能小的代价把产品销售出去，就成为了各个企业追求的目标。 本文就是在这种背景下，在没有前人研究及成熟理论进行借鉴的情况下，通过理论与实践相结合的方法，广泛收集资料和分析归纳，对事件营销的发生、发展、演变、利用、片面理解、不足等做了一些粗浅的研究和探讨。主要内容如下： 第一部分——事件营销的理论基础。主要分析了事件营销的概念、特征及理论根据。从马克思的交换价值理论、竞争理论、价格理论、经济危机理论等出发来进行事件营销的理论溯源和立论根据，从西方经济学的经济周期理论、经济增长理论、可持续发展理论出发，来探讨事件营销的必要性，从与不成熟市场经济、转型经济、发展经济等市场经济特征相结合的角度，分析了事件营销成功的可能性。 第二部分——事件营销的案例。通过对X医院借新闻进行事件营销、Taco Bell公司借活动开展事件营销巧妙推广玉米卷、养生堂公司利用“一分钱”造势推广农夫山泉矿泉水三个案例的详细介绍，分析了借势、造势等事件营销的基本方法。 第三部分-一事件营销的分析。主要介绍了促进企业重视事件营销的宏观及微观经济背景、事件营销在社会经济中的应用、事件营销的实质、事件营销的文化内涵、运用事件营销的基本方法、事件营销与创意创新等事件营销的各个方面，重点介绍了借名人、借体育、借新闻、造舆论、造活动、造概念等进行事件营销的基本运用方法。 第四部分-一事件营销在企业营销中的地位。重点介绍了事件营销与各种市场营销的关系，事件营销与企业社会责任感、信息化、人员素质、实力、团队合作精神等企业个性特征的关系，对事件营销的片面理解及运用过程中的不足以及对开展事件营销的几点建议，其间穿插了大量的事件介绍与案例，本着理论联系实际的宗旨，进一步说明了事件营销的重要性。 由于事件营销尚没有成熟的理论与资料可供参考，本文的资料、案例大多由自己收集整理所得，因而不全面不完善的地方在所难免，恳请诸位老师及前辈批评指正!关键词:事件营销研究
崔长书,杨宁,凌平[7]（2004）在《“熊猫”携手《无间道Ⅲ》人民大会堂上演“双赢”》文中认为 2003年12月8日,北京人民大会堂,《无间道Ⅲ:终极无间》举行盛大首映。此次《无间道Ⅲ》的宣传显然异于内地电影的一贯手法,采取香港片首映的模式,在人民大会堂办了一个群星拱照的首映。梁朝伟、刘德华、黎明、陈慧琳、黄秋生、杜汶泽等六大影星齐聚京城,百余家媒体及各路嘉宾也纷纷前来捧场。如此强大的阵容的确在中国内地掀起了不小的波澜,《无间道Ⅲ:终极无间》在内地首战告捷!
二、“熊猫”携手《无间道Ⅲ》人民大会堂上演“双赢”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“熊猫”携手《无间道Ⅲ》人民大会堂上演“双赢”（论文提纲范文）
（1）纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究缘起：一次偶然的必然“邂逅” |
| 二、拨云去雾：影视小说的界说与判定 |
| 三、众声喧哗：影视小说研究的概况与述评 |
| 四、探幽发微：影视小说研究的路径与价值 |
| 第一章 电影小说的生成演化流变 |
| 第一节 曾经辉煌：电影小说的现代生成(1920-1949) |
| 一、源起与滥觞：从“电影本事”到“影戏小说” |
| 二、完善与成型：“文学新品种”的“开花结果” |
| 三、勃兴与衰落：从“迅速繁荣”到“戛然凋零” |
| 第二节 曲折前行：电影小说的缓慢发展(1949-1989) |
| 一、戴着枷锁的“舞者”：“十七年”电影小说 |
| 二、渐次复苏的“星火”：“新时期”电影小说 |
| 第三节 再度兴起：电影小说的走向繁荣(1990-2010) |
| 一、多重助推下的全新发展：九十年代电影小说 |
| 二、多方联动下的成熟建构：新世纪的电影小说 |
| 第二章 电视小说的发展演绎历程 |
| 第一节 艰难孕育：电视小说的多重束缚与孱弱生成(1958-1989) |
| 一、辗转反侧的难产：母体源头的先天缺失 |
| 二、初生之后的沉寂：生态场域的强力消解 |
| 第二节 多层建构：电视小说的不断探索与走向成熟(1990-1999) |
| 一、“掬精华”与“赋灵魂”：创作的初步实践 |
| 二、“被背叛”与“卖狗肉”：遭遇的问题误区 |
| 三、“有意识”与“转折点”：自觉的融通调适 |
| 第三节 迈向纵深：电视小说的全面勃兴与初步繁荣(2000-2010) |
| 一、数量大幅增长：变得“更为流行了” |
| 二、佳作不断涌现：达到了“一个新的高度” |
| 三、题材内容丰富：影视与出版的“一种策略” |
| 四、畅销作品众多：成为“引人注目的文学事件” |
| 第三章 影视小说文体的建构策略 |
| 第一节 叙事蒙太奇：叙述的多元化实践 |
| 一、交叉蒙太奇：多条线索的巧妙编织 |
| 二、隐喻蒙太奇：多重意蕴的具象表达 |
| 三、心理蒙太奇：多层幽曲的繁复呈现 |
| 第二节 形式空间化：空间的影视化转轨 |
| 一、视点与运动：叙述的空间化转换 |
| 二、幻化与物化：意象的空间化交错 |
| 三、共时与多重：结构的空间化并置 |
| 第四章 影视小说载体的媒介视野 |
| 第一节 改革与转型：影视小说出版的机制准备 |
| 一、地域分工改革：奠定影视小说勃兴之基础 |
| 二、发行渠道改革：拓展影视小说勃兴之通衢 |
| 三、内部体制改革：提供影视小说勃兴之动力 |
| 第二节 周期与时效：影视小说出版的时间维度 |
| 一、“后期的跟随”：先期试水与谋定后动 |
| 二、“同开姊妹花”：联袂互动与无缝链接 |
| 三、“风向标有变”：小说先行与影视后至 |
| 第三节 品牌与策划：影视小说出版的营销策略 |
| 一、品牌化战略：影视小说取得“决胜的关键” |
| 二、跨媒体营销：影视小说需“吆喝上几嗓子” |
| 三、全媒体出版：影视小说出版“重要的一环” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一：1920-1949年中国现代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录二：1949-2010年中国当代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录三：1980-2010年中国电视小说汇总一览表(部分) |
| 攻读学位期间科研成果 |
| 致谢 |
（2）跨媒介时代的文化产业 ——市场关系中的中国当代影视（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 第一章 资本市场对中国影视发展的影响与作用分析 |
| 一、资本市场对影视产业的影响 |
| (一) 上市是解决影视产业融资的重要途径 |
| (二) 资本视角下的中国影视产业发展变革 |
| (三) 中国影视企业上市的条件日趋成熟 |
| 二、资本市场中的中国影视行业典型企业分析 |
| (一) 橙天娱乐在香港借壳上市 |
| (二) 华谊兄弟登陆国内创业板 |
| (三) 保利博纳直击纽约 |
| 三、资本市场对中国影视发展的效应分析 |
| (一) 上市对影视产业的积极影响 |
| (二) 影视公司上市的不利因素分析 |
| 第二章 互联网与中国影视产业发展研究 |
| 一、互联网发展现状分析 |
| (一) 互联网发展历史 |
| (二) 中国互联网发展现状 |
| (三) 中国互联网的主要应用形式 |
| 二、互联网与影视业的关系 |
| (一) 互联网对影视业的影响 |
| (二) 网络文化与影视之间的关系 |
| (三) 互联网丰富了影视的传播方式 |
| 三、互联网对中国影视发展的影响 |
| (一) 互联网的主要应用形式与中国影视发展的结合 |
| (二) 互联网为中国影视业提供了新的商业模式 |
| (三) 互联网对中国影视业未来发展的影响 |
| 第三章 中国电视产业发展中的电视剧题材分析 |
| 一、中国国产电视剧的起步 |
| 二、电视台之间的"较量" |
| 三、都市情感剧引发对社会热点问题的关注 |
| (一) 《蜗居》剧情简介 |
| (二) 中国电视剧热播题材 |
| (三) 《蜗居》收视率统计 |
| (四) 解析《蜗居》蹿红原因 |
| (五) 《蜗居》所引发的社会问题 |
| (六) 广电总局封杀热播中的《蜗居》 |
| 四、中国青春偶像剧题材源于外国"剩饭" |
| 五、四大名着翻拍现象 |
| (一) 四大名着翻拍之《红楼梦》 |
| (二) 四大名着翻拍之《三国演义》 |
| (三) 四大名着翻拍之《西游记》 |
| (四) 四大名着翻拍之《水浒传》 |
| (五) 解剖翻拍四大名着原因 |
| (六) 翻拍四大名着所引发的问题 |
| 六、中国电视剧市场"翻拍热"分析 |
| 第四章 影视剧对城市形象、发展的影响与作用分析 |
| 一、中国城市发展 |
| 二、影视剧与城市的历史追溯 |
| 三、影视产业与现代城市的关系 |
| 四、通过电影《唐山大地震》分析影视作品对推动城市影响力的作用 |
| 五、原生态艺术带动城市形象,将民族文化引入世界舞台 |
| 第五章 影视娱乐与网络游戏的"联姻" |
| 一、中国的互联网市场 |
| 二、网络游戏与影视剧的"联姻" |
| 三、手机游戏与影视结合的案例分析 |
| 第六章 经典艺术与中国影视的发展 |
| 一、芭蕾舞与中国影视的发展 |
| (一) 芭蕾舞由来 |
| (二) 芭蕾舞在中国的发展历史 |
| (三) 芭蕾舞剧与中国影视的关系 |
| 二、戏剧与中国影视的发展 |
| (一) 中国戏剧与影视的关系 |
| (二) 经典戏剧与电影 |
| 三、经典艺术与影视发展结合的意义 |
| (一) 改编经典的现实意义 |
| (二) 中国影视多从经典艺术中汲取养分 |
| (三) 经典传承的意义 |
| 第七章 国外影视文化与中国影视的发展 |
| 一、文化的概念和中国文化的发展 |
| (一) 文化的表现形式 |
| (二) 中国受大众文化的影响 |
| (三) 学习借鉴国外文化的意义 |
| 二、好莱坞影视文化对中国影视的影响 |
| (一) 好莱坞文化发展历程 |
| (二) 好莱坞模式对中国影视的影响 |
| 三、日韩影视文化对中国影视的影响 |
| (一) 日本电影流派对中国影视的影响 |
| (二) 日本动漫影视对中国影视的影响 |
| (三) 韩国影视文化对中国影视的影响 |
| 四、宝莱坞影视文化对中国影视的影响 |
| 五、外来影视文化对中国影视发展的启示 |
| (一) 我国电视产业应对外来影视文化冲击的误区 |
| (二) 好莱坞影视文化的启发 |
| (三) 韩国影视文化的启发 |
| (四) 宝莱坞影视文化的启发 |
| (五) 正确看待全球化 |
| (六) 积极弘扬民族影视文化 |
| 参考文献 |
| 附件 |
| 附件1: |
| 附件2: |
| 附件3: |
| 附件4: |
| 附件5: |
| 附件6: |
| 附件7: |
| 附件8: |
| 附件9: |
| 附件10: |
（3）岁末的喧嚣与静思 ——国产贺岁片市场营销初探（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 中文摘要 |
| 目录 |
| 绪论 |
| 一、十二年国产贺岁片的成果 |
| 二、贺岁电影研究现状 |
| 三、论文研究思路与方法 |
| 第一章 国产贺岁片的前世今生 |
| 1.1 国产贺岁片的源与流 |
| 1.2 国产贺岁片何以突围 |
| 1.2.1 体制改革松绑 |
| 1.2.2 大众娱乐的回归 |
| 1.2.3 现代化影院的享受 |
| 第二章 国产贺岁片大扫描 |
| 2.1 中小成本时代(1997年底—2002年初) |
| 2.1.1 中小成本时代的国产贺岁片概况 |
| 2.1.2 中小成本时代贺岁片的特点 |
| 2.2 大制作时代(2002年底-2010年初) |
| 2.2.1 大制作时代国产贺岁片概况 |
| 2.2.2 大制作时代国产贺岁片的特点 |
| 第三章 贺岁片营销辩证观 |
| 3.1 《英雄》的营销个案分析 |
| 3.1.1 高额的资金投入 |
| 3.1.2 豪华的制作班底 |
| 3.1.3 开阔的发行市场 |
| 3.1.4 全面的宣传手段 |
| 3.1.5 灵活的盈利模式 |
| 3.1.6 严密的防盗版手段 |
| 3.2 《非诚勿扰》的广告植入 |
| 3.3 国产贺岁片票房热的冷思考 |
| 3.3.1 国产贺岁市场营销的亮点 |
| 3.3.2 国产贺岁市场营销的冷思考 |
| 第四章 国际电影产业发展近况 |
| 4.1 电影收入多样化与国际化 |
| 4.2 电影产业的规模与结构问题 |
| 第五章 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（4）功夫在“幕”外 ——中国电影产业营销模式发展分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 1 中国电影的产业现状和营销现状 |
| 1.1 高速成长的中国电影产业市场 |
| 1.2 快速变革的中国电影产业体制 |
| 1.3 孱弱滞后的中国电影营销模式 |
| 1.4 淡薄守旧的中国电影营销观念 |
| 1.5 匮乏奇缺的中国电影营销人才 |
| 2 中国电影营销:如何从4P到4C的模式转换 |
| 2.1 从产品(PRODUCT)到需求(CONSUMER)的转换 |
| 2.2 从价格(PRICE)到成本(COST)的转换 |
| 2.3 从渠道(PLACE)到便利性(CONVENIENCE)的转换 |
| 2.4 从促销(PROMOTION)到沟通(COMMUNICATION)的转换 |
| 3 整合营销:中国电影营销的合纵连横 |
| 3.1 横向跨行业资源的整合营销 |
| 3.2 纵向贯穿产业链的整合营销 |
| 4 中国电影大、中、小影片的营销模式 |
| 4.1 商业大片的整合营销模式 |
| 4.1.1 "营销大于影片"的文化产业理念 |
| 4.1.2 注重品牌的推广 |
| 4.1.3 "创意高明"和"手段繁多"的宣传造势 |
| 4.1.4 系统的整合营销传播过程 |
| 4.1.5 寻找中影集团作为策略联盟伙伴 |
| 4.2 中等制作的整合营销模式 |
| 4.2.1 焦点营销,一定要有影响力 |
| 4.2.2 档期营销,一定要把握机会 |
| 4.2.3 置入营销,绝对是保本妙着 |
| 4.2.4 群星效应,支撑最大的卖点 |
| 4.3 小成本影片的整合营销模式 |
| 4.3.1 口碑推动票房,整合营销配套 |
| 4.3.2 参展开拓市场,劲爆话题忽悠 |
| 4.3.3 分区上映保险,分期抛砖引玉 |
| 5 中国电影各种类型片的营销模式 |
| 5.1 主旋律电影的整合营销模式 |
| 5.1.1 入虎穴得虎子——巨额营销投入 |
| 5.1.2 借势营销——为国庆六十周年献礼 |
| 5.1.3 做足阵容戏——强大明星阵容背后的"名人效应和媒体组合营销" |
| 5.1.4 一石激起千层浪——明星国籍争论背后的事件营销 |
| 5.1.5 贴片式广告营销——主旋律电影的商业化气息 |
| 5.2 贺岁片的整合营销模式 |
| 5.3 爱情片的整合营销模式 |
| 6 中国电影营销模式的未来与展望 |
| 6.1 体制改革是产业核心,更是营销之本 |
| 6.2 电影深化改革呼唤加快步伐 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）国产贺岁片营销十年（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 何谓贺岁片 |
| 1.2 研究动机与目的 |
| 1.3 研究现状分析 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 第二章 国产贺岁十年的市场概况描述 |
| 2.1 中小成本贺岁片的异军突起(1998-2001) |
| 2.1.1 "同质化"现象严重 |
| 2.1.2 电影票房效益显着 |
| 2.1.3 市场营销模式单薄 |
| 2.1.4 档期观念渐趋明确 |
| 2.1.5 商业与艺术性之争 |
| 2.2 "中国式大片"贺岁的市场角逐(2002-2008) |
| 2.2.1 投资制作规模化 |
| 2.2.2 题材风格多样化 |
| 2.2.3 营销手段多元化 |
| 2.2.4 销售市场国际化 |
| 2.2.5 票房神话延续化 |
| 2.3 "冯氏"贺岁品牌的塑造 |
| 2.3.1 "冯氏"贺岁品牌雏形期(1997年底—2000年底) |
| 2.3.2 "冯氏"贺岁品牌成长期(2001年底—2003年底) |
| 2.3.3 "冯氏"贺岁品牌成熟期(2004年底—2008年底) |
| 第三章 国产贺岁市场营销辨证剖析 |
| 3.1 国产贺岁市场营销亮点剖析 |
| 3.1.1 宣传促销灵活多变 |
| 3.1.2 合作营销娴熟运用 |
| 3.1.3 品牌意识渐趋成熟 |
| 3.1.4 高概念模式逐渐形成 |
| 3.1.5 整合营销初见成效 |
| 3.2 国产贺岁市场营销冷思考 |
| 3.2.1 品牌营销略显单薄 |
| 3.2.2 植入式广告过于泛滥 |
| 3.2.3 营销产业链有待完善 |
| 第四章 国产贺岁经典——《英雄》营销案例分析 |
| 4.1 "高概念"制作理念 |
| 4.1.1 国际融资 |
| 4.1.2 豪华制作 |
| 4.1.3 全球市场 |
| 4.2 "整合式"营销思维 |
| 4.2.1 品牌效应整合 |
| 4.2.2 促销宣传整合 |
| 4.2.3 盈利模式整合 |
| 第五章 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）事件营销研究（论文提纲范文）
| 第一部分 事件营销的理论基础 |
| 1.1 事件营销的概念 |
| 1.1.1 事件营销的定义 |
| 1.1.2 事件营销的诠释 |
| 1.1.3 对事件营销的理解 |
| 1.2 事件营销的特征 |
| 1.2.1 全局性 |
| 1.2.2 相对性 |
| 1.2.3 可控性 |
| 1.2.4 二重性 |
| 1.2.5 不确定性 |
| 1.3 事件营销的理论根据 |
| 1.3.1 事件营销研究的马克思主义经济学基础 |
| 1.马克思交换价值理论与事件营销 |
| 2.马克思竞争理论与事件营销 |
| 3.马克思价格理论与事件营销 |
| 4.马克思经济危机理论与事件营销 |
| 1.3.2 事件营销研究的西方经济学基础 |
| 1.西方经济学的经济周期理论与事件营销 |
| 2.西方经济学的经济增长理论与事件营销 |
| 3.西方经济学的可持续发展理论与事件营销 |
| 1.3.3 事件营销要与市场经济特征相结合 |
| 1.不成熟市场经济中的事件营销 |
| 2.转型经济期中的事件营销 |
| 3.发展经济中的事件营销 |
| 第二部分 事件营销的案例 |
| 2.1 X专业医院事件营销案例 |
| 2.1.1 营销的初始阶段—走农村包围城市的道路 |
| 2.1.2 利用新闻报道，以事件营销打开局面 |
| 2.1.3 深入发掘事件的内涵和后续，进一步扩大战果 |
| 2.2 Taco Bell公司借活动开展事件营销，巧妙推广玉米卷 |
| 2.2.1 分析自身，扬长避短，注重品牌和市场，为事件营销打好基础 |
| 2.2.2 致力产品渠道与终端，为事件营销做好准备 |
| 2.2.3 利用重大活动，以事件营销巧妙推广产品和品牌 |
| 2.3 养生堂公司利用“一分钱”造势推广农夫山泉矿泉水 |
| 2.3.1 花“一分钱”支持申奥，利用事件营销造概念 |
| 2.3.2 “一分钱”事件的延伸，利用事件营销造舆论 |
| 2.3.3 “一分钱”事件的后续，利用事件营销造形象 |
| 第三部分 事件营销的分析 |
| 3.1 促进企业注重事件营销的经济背景 |
| 3.1.1 宏观经济背景促进企业注重事件营销 |
| 1.经济全球化促进企业注重事件营销 |
| 2.席卷全球的金融危机促进企业注重事件营销 |
| 3.中国加入WTO促进企业注重事件营销 |
| 3.1.2 微观经济背景促进企业注重事件营销 |
| 1.价格大战现象促进企业注重事件营销 |
| 2.广告大战现象促进企业注重事件营销 |
| 3.品牌延伸计划促进企业注重事件营销 |
| 4.多元化大战促进企业注重事件营销 |
| 3.2 事件营销在社会经济中的应用与事件营销的实质 |
| 3.2.1 国家营销中有事件营销 |
| 3.2.2 社会营销中有事件营销 |
| 3.2.3 企业营销中有事件营销 |
| 3.2.4 事件营销的实质 |
| 3.3 事件营销的文化内涵 |
| 3.3.1 事件营销文化内涵的具体含义 |
| 3.3.2 事件营销文化内涵在市场营销中的核心价值 |
| 3.4 运用事件营销的基本方法 |
| 3.4.1 事件营销中借势的具体运用 |
| 1.借名人进行事件营销 |
| 2.借体育进行事件营销 |
| 3.借新闻进行事件营销 |
| 3.4.2 事件营销中造势的具体运用 |
| 1.利用舆论造势进行事件营销 |
| 2.利用活动造势进行事件营销 |
| 3.利用概念造势进行事件营销 |
| 3.5 事件营销与创意、创新 |
| 3.5.1 事件营销创新的四大要求 |
| 3.5.2 事件营销创新中应注意的问题 |
| 第四部分 事件营销在企业营销中的地位 |
| 4.1 事件营销与各种市场营销的关系 |
| 4.1.1 事件营销与营销事件 |
| 4.1.2 事件营销与科学营销 |
| 4.1.3 事件营销与可持续营销 |
| 4.1.4 事件营销与知识营销 |
| 4.1.5 事件营销与绿色营销 |
| 4.2 事件营销与企业个性特征的关系 |
| 4.2.1 事件营销与企业的社会责任感 |
| 4.2.2 事件营销与企业信息化 |
| 4.2.3 事件营销与企业人员素质 |
| 4.2.4 事件营销与企业实力 |
| 4.2.5 事件营销与企业的团队合作精神 |
| 4.3 对事件营销的片面理解和运用过程中的不足 |
| 4.3.1 对事件营销的片面理解 |
| 1.事件营销是小企业玩的 |
| 2.事件营销只是临时性的战术 |
| 3.玩事件营销会惹事，落下炒作的话把 |
| 4.事件营销效果短期化 |
| 4.3.2 注意克服事件营销运用过程中的不足 |
| 1.迷信明星 |
| 2.无谓赞助 |
| 3.哗众取宠 |
| 4.生搬硬套 |
| 5.忽视风险 |
| 4.4 关于开展事件营销的几点建议 |
| 4.4.1 事件营销与热点事件的结合 |
| 4.4.2 事件营销与文化品位的结合 |
| 4.4.3 事件营销与经济发展趋势的结合 |
| 4.4.4 事件营销与群众心理的结合 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、“熊猫”携手《无间道Ⅲ》人民大会堂上演“双赢”（论文参考文献）
- [1]纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）[D]. 黄勇军. 兰州大学, 2018(10)
- [2]跨媒介时代的文化产业 ——市场关系中的中国当代影视[D]. 刘点点. 北京大学, 2011(10)
- [3]岁末的喧嚣与静思 ——国产贺岁片市场营销初探[D]. 叶子吟. 福建师范大学, 2011(05)
- [4]功夫在“幕”外 ——中国电影产业营销模式发展分析[D]. 王整. 复旦大学, 2009(S1)
- [5]国产贺岁片营销十年[D]. 吴文杰. 西南大学, 2009(10)
- [6]事件营销研究[D]. 过滔. 四川大学, 2004(02)
- [7]“熊猫”携手《无间道Ⅲ》人民大会堂上演“双赢”[J]. 崔长书,杨宁,凌平. 大市场(广告导报), 2004(01)