一、夕阳红跨世纪书画大联展(论文文献综述)
张宇泓[1](2020)在《从原生到自觉:舟山渔民画创作研究》文中研究表明舟山渔民画诞生自20世纪80年代,正值中国农民画发展的第三阶段。舟山渔民画的创作者是没有经过任何专业基础训练的业余绘画爱好者,与其他农民画创作一样,他们经过辅导老师组织和培训后,逐渐开始绘画创作。文章将从渔民画作品分析、渔民画创作辅导老师、渔民画创作者研究入手;以艺术创作基本规律为指导,对渔民画创作发展历程、创作动因、创作过程、创作成果进行分析总结,旨在揭示渔民画创作如何从原生走向自觉;意在阐明渔民画创作的规律性与独特性,并总结渔民画创作给予的启示。具体研究分为七个部分组成:第一章,提出研究问题,说明研究意义,综述国内外相关研究的现状,说明研究方法及研究思路。第二章,利用相关历史文献和第一手调研资料,分析渔民画创作辅导老师及渔民画创作者基本情况;客观呈现渔民画的出现及发展历程,研究时间限定为1983年至2015年。第三章,渔民画创作启蒙阶段研究。以对渔民画创作辅导老师的访谈为主要资料获取手段,整理与总结渔民画创作辅导理念、辅导方法、实践步骤。第四章,渔民画创作初始阶段研究。以渔民画创作原生创造力的内在驱动因素为研究内容。阐述创作灵感背后的海洋生命意识驱动力、创作题材产生背后的泛渔文化影响力、创作审美追求背后的海岛审美风尚影响力。第五章,渔民画创作探索阶段研究。研究渔民画创作绘画语言的图像来源、绘画语言的组织和学习方法,绘画语言形成后呈现的观念及特点。第六章,渔民画创作深入阶段研究。研究渔民画自觉创作形成的特征及原因。第七章,总结从原生到自觉:渔民画创作研究带来的启示。全文梳理了舟山渔民画发生、发展历程。客观呈现渔民画创作从原生状态到自觉创作的形成过程,分析了影响渔民画自觉创作形成的因素:“海洋情结”是创作主体发挥原生创造力的主导因素;辅导老师的辅导是渔民画创作走向自觉的关键因素;政府为渔民画创作活动的展开提供平台;渔民画作品的传播是渔民画主体坚持创作的主要外部动机。渔民画创作的研究充分体现了从创作主体意识出发的创作实践所富有的强大生命力,绘画语言也是基于此而逐渐彰显个人风格。突破了农民画“程式化”创作思维模式和“稚拙”审美价值的思考格局。本研究带来的启示:创作精神植根于生命意识,绘画语言成长于多元融合。
李萌[2](2011)在《基于文化创意视角的上海文化旅游研究》文中研究指明上海是中国最大的经济中心城市,也是最能体现近代以后中国发展变迁历程的国家历史文化名城。上海文化有个性、有特色,发展文化旅游是上海建设世界着名旅游城市的必然路径,是有战略意义的。本文首先对上海文化旅游相关问题的研究成果进行了系统的考查与分析,明确了上海文化旅游的本质内涵及其内容所指;其次剖析了文化创意产业理论,深入论述了文化旅游与上海都市旅游、文化创意与上海文化旅游之间的深层关系;继而从现实出发全面分析了上海文化旅游资源基础、上海文化旅游发展现状及存在问题;而后在此基础上,对上海文化旅游创新发展的总体思路、发展目标、发展战略、创意路径与策略等问题提出一系列思考与构想;最后以“上海之根、都市新城”——上海松江区为例进行了实证研究。文章按照管理学学科的要求,在对相关理论文献做综合、深入分析的同时,为获取尽可能多的原创性一手文献资料做了大量调研工作,付出了艰苦努力。是组织复旦大学旅游系部分学生就上海文化旅游的市场发展背景问题专门做了700份规模的市场问卷调查,获得大量的有效信息;二是对国内10位文化、旅游领域的专家做了专题访谈调查,深化了对上海文化旅游发展问题的认识;三是对上海所有区县旅游局领导做了专题访谈调查,全面、深入地了解了区县文化旅游发展现状;四是对作者工作的松江区的文化旅游发展问题做了集中的一线调研,形成了完整的案例,从实证分析的角度丰富了文章的研究维度。基于文化创意视角提出的上海文化旅游发展理论的创新点主要有:一是从“文化交往”的角度揭示了文化旅游的社会文化属性,把文化旅游作为建构、表达、阅读城市“文本”及“文化空间”的新途径,在文化旅游与城市发展的深层动态关系中揭示其自身的运行逻辑;二是把社会文化分析、经济产业分析有机融合,提出了“想象性资源、实体性资源、活动性资源”的上海文化旅游资源新框架,以及文化旅游发展中的文化资本战略;三是把文化创意作为一种指向未来的新的旅游产业发展观、新的发展方式与手段内化于上海文化旅游的发展过程;四是从全球交往语境下城市根本价值的角度,对上海城市价值进行再认识、再解读、再表达,明确上海作为“中国城市化、现代化、全球化最佳样本”的价值定位,提出“发现上海、体验上海、理解中国”的上海文化旅游新的形象理念;五是沿着“文化旅游价值的生成”、“人与地方的文化交往”两条主线,按照“文化吸引——文化体验——文化表达与传递——文化欣赏、接受与反馈——新的文化吸引”的运行路径,指出上海需要提炼城市根本价值构建新形象、优化文化旅游空间格局、打造文化旅游核心吸引物体系、完善文化旅游服务体系、加强文化旅游市场营销、推进文化旅游区域合作、深化旅游与文化产业的融合发展。作为从文化创意新视角全面研究上海文化旅游发展问题的积极尝试,本文存在以下局限与不足:对上海历史文化的研究深度不够,可能影响对上海城市文化精神、文化性格的准确把握;跟国际着名文化旅游城市之间的“对标研究”还不够深入详细;从视觉文化、象征(符号)经济、消费文化角度对上海文化旅游景观、文化旅游产品、文化旅游解说等的研究需要深化;对文化创意、文化旅游生产、社会文化变迁三者之间内在动态关系的分析还不够深刻。
罗昆禾[3](2000)在《老骥再奋蹄余热放光辉——记“科技耆英奖”获得者陈克刚》文中进行了进一步梳理 桌子上铺着洁白的稿纸,不用毛笔,只用手指蘸着墨水在宣纸上“书写”。只见一个个古拙苍劲、气势浑雄、意气飞动的字从指下鱼冠而出。一位精神矍烁、神采奕奕的老人正运行自如地在“书写”,十几分钟后,一幅毛泽东《七律·长征》的指书法便呈现在众人的面前,得到了人们的啧啧称奇!这是1 999年年末在古城西安举办的“夕阳红跨世纪书画大联展”现场上的一幕。这位指书表演者是陕西省老科教协会名誉会长、中国老科学技术工作者协会表彰的“科技耆英奖”获得者陈克刚同志。他不仅是一位书画家、老革命者,而且还是一位有着卓越贡献的科普事业的带头人。
二、夕阳红跨世纪书画大联展(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、夕阳红跨世纪书画大联展(论文提纲范文)
(1)从原生到自觉:舟山渔民画创作研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
第一章 绪论 |
一、研究对象与研究问题 |
(一)研究对象 |
(二)研究问题 |
二、研究意义 |
三、国内外研究现状 |
(一)农民画研究现状 |
(二)渔民画研究现状 |
四、研究方法及框架 |
(一)研究方法 |
(二)研究思路 |
(三)写作框架 |
第二章 舟山渔民画发展面貌 |
一、舟山群岛地理文化概述 |
二、舟山渔民画出现的历史契机与发展历程 |
(一)舟山渔民画出现的历史契机 |
(二)舟山渔民画的发展历程 |
三、舟山渔民画的辅导群体与创作主体 |
(一)辅导老师基本情况 |
(二)创作者基本情况 |
小结 |
第三章 渔民画创作启蒙:渔民画创作的辅导 |
一、辅导理念 |
(一)突破农民画创作的思维 |
(二)尊重创作者的原生创作力 |
(三)尊重绘画语言的原生表达 |
二、辅导方法 |
(一)打开创作者的内心 |
(二)找“闪光点” |
(三)具体问题具体解决 |
(四)画外之话 |
三、辅导绘画创作的一般步骤 |
小结 |
第四章 渔民画创作初始:原生创作意识的唤醒 |
一、海洋生命意识萌发下的创作灵感 |
(一)生之艰难下的命运思考 |
(二)生之困惑下的敬畏未知 |
(三)生之奋斗下的现实拼搏 |
(四)生之追求下的生活理想 |
二、泛渔文化影响下的创作题材 |
(一)渔业生产 |
(二)渔民日常 |
(三)渔民命运 |
(四)鱼类生物 |
(五)海岛渔民 |
三、海岛审美风尚陶染下的创作审美追求 |
(一)壮 |
(二)鲜 |
(三)游 |
(四)信 |
小结 |
第五章 渔民画创作探索:绘画语言的形成 |
一、绘画图像的来源 |
(一)海洋生物 |
(二)人物 |
(三)自然景观 |
(四)渔业生产资料 |
(五)建筑 |
(六)祭祀 |
(七)节庆、民俗 |
二、绘画图像的组织 |
(一)原生表达 |
(二)融合再造 |
(三)重复强化 |
三、绘画形式语言的特点及表现 |
(一)光与影观念及表现 |
(二)空间观念及表现 |
(三)形体造型及表现 |
(四)色彩语言及表现 |
小结 |
第六章 渔民画创作深入:自觉创作的形成 |
一、自觉创作形成的标志 |
(一)深层创作动机逐渐占据主导 |
(二)创作主体与创作客体协调统一 |
(三)创作表现手段的自觉选用 |
(四)创作探索意识的不断加强 |
二、自觉创作的个案呈现 |
(一)定海区渔民画作者徐重芳 |
(二)普陀区渔民画作者郑红飞 |
(三)岱山县渔民画作者俞世祥 |
(四)嵊泗县渔民画作者马绍洪 |
三、自觉创作形成的影响因素 |
(一)影响渔民画自觉创作形成的内部因素 |
(二)影响渔民画自觉创作形成的外部因素 |
小结 |
第七章 从原生到自觉:舟山渔民画创作研究给予的启示 |
一、创作精神根植于生命意识 |
二、绘画语言生成于多元融合 |
小结 |
结论 |
附录一 舟山渔民画大事记 |
附录二 舟山渔民画代表画家资料统计表 |
附录三 渔民画作品插图索引 |
参考文献 |
攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
致谢 |
(2)基于文化创意视角的上海文化旅游研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
引论 |
一、研究背景与研究目的 |
二、研究动因 |
三、研究思路与方法 |
四、研究创新与突破 |
五、研究价值与研究意义 |
注释 |
第一章 概念界定与文献综述 |
第一节 概念界定 |
一、"文化旅游" |
二、"文化创意" |
第二节 "文化旅游"研究综述 |
一、"文化旅游内涵"研究 |
二、"文化旅游与区域发展"研究 |
三、"文化旅游产业、文化旅游创意"研究 |
第三节 "上海文化旅游"研究综述 |
一、上海文化旅游研究的学术背景与逻辑起点 |
二、上海文化旅游研究的进展 |
本章小结 |
注释 |
第二章 文化旅游在上海旅游业发展中的战略地位 |
第一节 发展文化旅游是世界着名旅游城市的普遍经验 |
一、世界着名旅游城市的文化都市建设 |
二、世界着名旅游城市的文化旅游实践 |
第二节 发展文化旅游是上海都市旅游深化发展的内在要求 |
一、上海文化是上海旅游的灵魂 |
二、文化旅游是上海都市旅游发展的内在要求 |
第三节 发展文化旅游是发挥上海独特旅游资源优势的必然路径 |
一、上海文化旅游资源特色优势突出 |
二、文化旅游是发挥上海独特资源优势的有效路径 |
第四节 发展文化旅游是上海开拓国内外旅游市场的重要支撑 |
一、上海旅游业面临的市场竞争日益激烈 |
二、体验经济时代旅游消费需求呈现新特征 |
第五节 发展文化旅游是上海建设世界着名旅游城市的战略选择 |
一、世界着名旅游城市的文化基础要求 |
二、上海建设世界着名旅游城市必须依靠文化旅游 |
本章小结 |
注释 |
第三章 上海文化旅游发展的理论基础 |
第一节 文化创意的多维透视 |
一、文化创意的价值与功能 |
二、文化创意的基本要求与过程 |
第二节 文化创意产业理论的主要内容 |
一、文化创意产业理论的形成和发展 |
二、文化创意产业理论的核心内容 |
第三节 文化创意产业理论是上海文化旅游发展的基石 |
一、用文化创意产业理论指导上海文化旅游的发展 |
二、用文化创意产业理论整合上海文化旅游资源 |
三、用文化创意产业理论提高上海文化旅游综合效益 |
本章小结 |
注释 |
第四章 上海文化旅游发展的资源基础 |
第一节 上海文化旅游资源解读 |
一、上海文化旅游资源的多维解读 |
二、本文对上海文化旅游资源的解读 |
第二节 上海文化旅游资源梳理 |
一、上海城市整体旅游资源 |
二、上海不同类别的文化旅游资源 |
第三节 上海文化旅游资源分析 |
一、上海文化旅游资源的等级评定 |
二、上海文化旅游资源综合分析 |
三、上海文化旅游产品开发适宜性分析 |
第四节 上海文化旅游资源的总休评价 |
一、上海文化旅游资源特征 |
二、上海文化旅游资源总体评价 |
第五节 上海文化旅游资源开发价值及潜力分析 |
一、上海文化旅游资源开发的价值与意义 |
二、上海文化旅游资源开发潜力分析 |
本章小结 |
注释 |
第五章 上海文化旅游发展现状与存在问题 |
第一节 上海文化旅游发展现状解读 |
一、上海文化旅游发展历程回顾 |
二、上海文化旅游发展取得的主要成绩 |
三、上海文化旅游发展获得的主要经验 |
第二节 上海文化旅游发展背景与发展机遇 |
一、上海文化旅游发展背景 |
二、上海文化旅游发展机遇 |
第三节 上海文化旅游发展存在问题分析 |
一、上海文化旅游发展思路不够明确 |
二、上海文化旅游核心功能支撑不够坚实 |
三、上海文化旅游产业地位有待提高 |
四、上海文化旅游管理体制需要优化 |
本章小结 |
注释 |
第六章 上海文化旅游发展定位与愿景 |
第一节 上海文化旅游发展思路 |
一、上海文化旅游发展指导思想 |
二、上海文化旅游发展基本原则 |
三、上海文化旅游发展总体思路 |
第二节 上海文化旅游发展定位 |
一、上海文化旅游发展定位的回顾和思考 |
二、上海文化旅游发展定位的主要思路 |
三、上海文化旅游发展定位 |
第三节 上海文化旅游发展愿景 |
一、上海文化旅游发展愿景 |
二、上海文化旅游发展目标 |
第四节 上海文化旅游发展战略 |
一、价值提升战略 |
二、创新驱动战略 |
三、资源整合战略 |
四、文化资本战略 |
五、融合发展战略 |
六、区域合作战略 |
第五节 上海文化旅游发展主要任务 |
一、上海文化旅游发展主要任务 |
二、上海文化旅游发展主要举措 |
本章小结 |
注释 |
第七章 上海文化旅游发展的路径与策略 |
第一节 提炼上海文化旅游核心价值 |
一、上海文化旅游的核心价值分析 |
二、上海文化旅游形象口号设计 |
第二节 优化上海文化旅游空间格局 |
一、上海文化旅游空间格局问题的提出 |
二、上海文化旅游空间格局雏形与滥觞 |
三、上海文化旅游空间格局设计 |
第三节 打造上海文化旅游核心吸引物体系 |
一、建设十五个上海文化旅游核心引擎项目 |
二、策划十三个上海文化旅游特色产品 |
三、设计十二条上海文化旅游代表性线路 |
四、打造六大上海文化旅游节事品牌 |
第四节 完善上海文化旅游服务体系 |
一、上海都市旅游服务体系建设取得的成就 |
二、上海文化旅游服务体系建设目标及其有利条件 |
三、上海文化旅游服务体系建设的主要内容与举措 |
第五节 加强上海文化旅游市场营销 |
一、构建上海文化旅游多维度市场营销体系 |
二、鼓励多方参与上海文化旅游互动性市场营销体系 |
三、促进上海文化旅游网络化市场营销推广 |
第六节 推进上海文化旅游区域合作 |
一、明确上海文化旅游区域合作中的文化基础 |
二、着力在区域合作中推进上海文化交流和文化旅游功能 |
三、聚焦长三角、沪港沪台、亚太大都市三个层面区域间的合作 |
第七节 深化上海文化旅游与文化创意产业的融合 |
一、科学认识文化旅游与文化创意产业融合发展的基础 |
二、寻找上海文化旅游与文化创意产业融合发展的路径与措施 |
本章小结 |
注释 |
第八章 上海文化旅游发展案例研究——以松江区为例 |
第一节 松江区文化旅游资源内容丰富、特色鲜明 |
一、松江区文化旅游资源类别与内容 |
二、松江区文化旅游资源的特色分析 |
第二节 松江区文化旅游发展成效突出、问题明显 |
一、松江区文化旅游发展历程 |
二、松江区文化旅游发展成效 |
三、松江区文化旅游发展问题分析 |
第三节 松江区文化旅游发展面临良好机遇与艰巨任务 |
一、松江区文化旅游发展的机遇 |
二、松江区文化旅游发展的挑战和任务 |
第四节 松江区文化旅游发展新思路和新举措 |
一、松江文化旅游发展的新思路 |
二、松江文化旅游发展的新举措 |
注释 |
结论与展望 |
一、研究的主要结论及创新点 |
二、研究局限与进一步研究方向 |
参考文献 |
附录1 上海文化旅游资源等级评定表 |
附录2 上海各区县旅游局领导专题访谈表 |
附录3 文化、旅游专家专题访谈表 |
后记 |
四、夕阳红跨世纪书画大联展(论文参考文献)
- [1]从原生到自觉:舟山渔民画创作研究[D]. 张宇泓. 哈尔滨师范大学, 2020(12)
- [2]基于文化创意视角的上海文化旅游研究[D]. 李萌. 复旦大学, 2011(12)
- [3]老骥再奋蹄余热放光辉——记“科技耆英奖”获得者陈克刚[J]. 罗昆禾. 金秋科苑, 2000(Z1)