改变观点的非常规技术

一、转移视角的非常规技巧（论文文献综述）

章崇彬^[1]（2019）在《幻听电子音乐结构组织中的矢量形态研究》文中研究指明该文以幻听电子音乐为研究对象,用物理学中“矢量”的概念,发现和解析电子音乐创作中潜在的组织规律,在声谱图、音频数据图等数字技术生成结果的视觉化支持下,对国内、外多部经典作品予以分析,探索和求证结构组织中的矢量行为,及以此形成的矢量形态和结构策略。全文分为上、中、下三部分。第一部分是电子音乐视觉化分析的方法、工具、视角,以及声音材料的基本属性及基本结构手段的梳理与论述,是全文研究的基础。第二部分分别以频率、动态、节奏、密度、织体、空间等作为矢量控制对象,详细论述电子音乐结构组织中多个结构元素的多种矢量形态及组织手段,是全文研究的核心和论据。第三部分结合“混沌学”理论解读矢量行为的价值体现,剖析幻听音乐的结构元素及其音乐发展中的确定性行为与不确定行为,实现“混乱中的有序和秩序中的无序”的对立统一,以期从多维视角把握幻听音乐结构组织的规律性和结构原则,是全文研究的结论。本研究发现和解析了幻听电子音乐创作中潜在的有序原则,并提出幻听电子音乐视觉化分析的方法框架,旨在论述矢量作为结构音乐思维和策略的价值体现,从而把握电子音乐从局部到整体结构组织的规律性和运用手段,这对创作前的心理预置、创作中的结构组织、以及创作后的逻辑感知等都具有直接影响,同时,对其他类型和表演形式的电子音乐创作也有着重要参考价值。

许毅梁^[2]（2019）在《生态翻译学视角下的翻译实践报告 ——以林少华译本《蟹工船》（节选）为参考》文中研究表明本报告基于生态翻译学理论,从生态翻译学的翻译方法“三维转换”（语言、文化、交际）入手,通过大量实例来分析和研究林少华《蟹工船》译本的翻译过程。本报告主要分为以下几个部分:绪论介绍了背景、目的及意义及报告结构。其次,第二、三章介绍了译前准备工作和翻译工作过程概述。第四章从语言维、文化维和交际维等三维角度对林少华《蟹工船》译本进行了具体分析并进行独立翻译实践和翻译质量的把控。第五章介绍了翻译实践和报告质量控制过程。第六章是对全文的总结。本报告主要有以下五点发现:1.译本的翻译过程是译者不断适应翻译生态环境并对翻译策略和方法进行适应性选择的过程;2.林少华《蟹工船》译本中文化维中的适应性选择与语言维中的适应性选择相互影响,进而影响了最终的交际功能,即三维相互影响又相互补充;3.林少华译本《蟹工船》既忠实原文又充分发挥了译者自身的主观能动性,有较强的个人风格;4.林少华译本既有对原语生态的依归,也包含对译语生态的依归。5林少华译本在对生态环境的适应选择上仍存在不足。

陈芸莉^[3]（2013）在《八十年代小说艺术的陌生化倾向探究》文中研究指明从二十世纪八十年代开始，西方文艺思潮再次开始传入中国，当代中国的一些研究者和文学艺术创作者开始尝试翻译、研究各种相关的西方理论着述以及西方现代的文学作品。其中俄国形式主义文学流派是一个涵盖繁杂的概念体系，它的核心概念之一“陌生化”，渗透了全球文学领域，并影响与延伸至我国八十年代小说创作，显现了这时期文学发展的独特意义。该领域的研究有助于我们更加全面深入地观照和思考当代文学创作实践以及理论研究。自二十世纪八十年代以来，在中国新时期文学的发展中，开始不断涌现出了形形色色、具有某些陌生化艺术特征的文学作品。同时，在文学批评及研究领域，“陌生化”理论也成为众多学者展开批评及研究创作实践的重要理论参考，虽然并未将其写入文学史，但是对于出现的各类奇特驳杂的文学现象，还是值得我们运用“陌生化”理论深入探讨的。本文以八十年代我国小说中出现的具有陌生化特征与色彩的小说作品为主要研究和讨论对象，以“陌生化”理论为切入点，结合文本的细读，深入探索了八十年代小说创作中的陌生化艺术特征，并阐释了陌生化追求中的失误可能存在的一些负面影响，提出了相应的应对策略，认为：一是把握陌生化的度，对“陌生化”理论有客观、全面的认识，运用辩证法的观点看待，不能轻易否定，也不能肆意放大，忽略别的文学理论对创作实践的影响，而是将其置于整个西方理论思潮中思索，它和别的文学理论是密切相关的；二是要建设高素养的作家队伍，拓展作家的眼界，把“陌生化”理论与西方众多理论流派相结合，统筹综合，取其精髓，全面理解，这将对“陌生化”理论度的把控，及该理论对文学、文化建设性发展有至关重要的作用。

黎东白^[4]（2010）在《敕使河原宏与日本新浪潮》文中研究指明作为一位重要的日本新浪潮导演,敕使河原宏（勅使河原宏）在我国以往的电影研究中没有得到相应的重视。因此,对敕使河原宏本人及其作品进行介绍与研究十分必要。他的影片风格独特,深受存在主义哲学思潮与超现实主义艺术观念影响。此外,他是从纪录片转向故事片的,其纪录片的非现实性为其故事片的超现实主义风格奠定了基础。相较日本新浪潮时期的很多导演,敕使河原宏彻底脱离了大制片厂体制,从始至终坚持独立制片,还开创了ATG发行放映日本本国影片的先河,为后来的日本新浪潮影片在本国放映开拓了空间。与此同时,他以影片《砂之女》夺得戛纳电影节评委会大奖,为日本导演在国际上获得认可开拓了新思路。敕使河原宏在国际影坛上的成功一方面是因其电影中表现出来的时代性主题,另一方面也是因其制作策略上的改变。本文主要从敕使河原宏的创作轨迹入手,以他在新浪潮时期创作的最具有代表性的影片《陷阱》、《砂之女》、《他人之颜》等为文本,从影片主题、影像风格及其影片的国际性等角度,探究其自身独到的导演创作风格与拍摄思路,研究与介绍这位在我国相对陌生的日本新浪潮电影导演,同时为我国今后的电影创作提供一种“既是世界的,又是民族的”电影创作思路。

吴锡民^[5]（2004）在《接受与阐释：意识流小说诗学在中国（1979—1989）》文中提出以西方意识流小说代表作家的创作理论及其方法为内涵的意识流小说诗学，自中国现代文学中的有识之士“别求新声于异邦”以降，迈着蹒跚的步履行进到新时期，触发起以它为突破口的叙事艺术革命。在中国文学发展的意义上，这场革命扮演了中国当代文学叙事艺术由外部社会历史的描摹到对内部意识结构和复杂人性的表现的历史性转递的角色；在中外文学交往视野中，则揭开了20世纪中外文学关系中尚无学人予以专题理会、但值得回味和阐释的“接受史”中颇为重要的一页。 这一页向世人展现的主要实绩是；坚守“以我为主”的接受立场；叙事艺术出现新的因素。但是，透过这些表象，我们愈加发觉个中存在着明显的“历史遗憾”：首先，“他者”有的，我自然就有，非我莫属的心态十足；其次，中国文学领域各群体间一般来讲，各自为政者多；再次，自以为是的“东方意识流”在国外影响委实十分有限；第四，忙不迭地追赶世界文学发展的潮流一波接一波。这些“历史遗憾”作为问题的存在并不让人觉得陈旧而孤寂。眼下业已既成的显明缺失就是最好的作答：一无在本体的意义上为世人所回味无穷的、美的经典性文本；二无直接由本土所提出的令举世关注的“热点”话题。这对关心中国文学健康发展的人来说，怎能不感到因对历史的“接受”的阐释而滋生的现实之“焦虑”呢? 惟有积极的精神，才会为自己寻求活动空间。“焦虑”的消解祈求于“指归在动作”，而“动作”如若要到位就不得不正视：当我们匡正某种缺陷的时候，聪颖的方法通常是思索它在系统中与其他因素的关系。向使不这样，我们或许只祛除问题的症状而不触及欠缺的根源。驻足于中外文学交流的平台，不难见出，导致“显明缺失”的“历史遗憾”的背后，所反映出来的问题（就我们的国情来说）正是系统的运作。“运作”强调的是整体大于它的各部分的总和，因而它最需要与中国文学健康发展相关的各方，主动自觉的协调配合和坚持不懈的锐意进取，以便使我们的民族所创造的那些更具全人类性、更为人性化的精神产品，得以附着于当代世界先进文学的表达中，并为不同意识形态下的读者所欣羡地接纳。这既是我们面向新世纪中外文学关系的一种生存策略，同时也是我们民族文学的自信与发展的必然要求。

范桂芳^[6]（2003）在《转移视角的非常规技巧》文中研究表明 在某些数学问题的处理中,有些受思维定势影响,容易陷入繁难甚至无法解决的境地.这时若能打破常规去转移视角,给思维留一个回旋空间,常常会出现灵感,使对问题的思考峰回路转,柳暗花明,出现顿悟而茅塞顿开,立即找到解题通道.源于此,本

二、转移视角的非常规技巧（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、转移视角的非常规技巧（论文提纲范文）

（1）幻听电子音乐结构组织中的矢量形态研究（论文提纲范文）

（2）生态翻译学视角下的翻译实践报告 ——以林少华译本《蟹工船》（节选）为参考（论文提纲范文）

（3）八十年代小说艺术的陌生化倾向探究（论文提纲范文）

（4）敕使河原宏与日本新浪潮（论文提纲范文）

（5）接受与阐释：意识流小说诗学在中国（1979—1989）（论文提纲范文）

四、转移视角的非常规技巧（论文参考文献）

• [1]幻听电子音乐结构组织中的矢量形态研究[D]. 章崇彬. 南京艺术学院, 2019(01)
• [2]生态翻译学视角下的翻译实践报告 ——以林少华译本《蟹工船》（节选）为参考[D]. 许毅梁. 华南理工大学, 2019(02)
• [3]八十年代小说艺术的陌生化倾向探究[D]. 陈芸莉. 东华理工大学, 2013(03)
• [4]敕使河原宏与日本新浪潮[D]. 黎东白. 中国电影艺术研究中心, 2010(05)
• [5]接受与阐释：意识流小说诗学在中国（1979—1989）[D]. 吴锡民. 南京师范大学, 2004(04)
• [6]转移视角的非常规技巧[J]. 范桂芳. 中学教研, 2003(01)

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